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光束投放舞台上，方塊字紛纭落下，如暴雨，如落石。舞者在光影當中跳躍，方塊字從成心義到無意義，從文字到圖象，2D的影象與3D的跳舞，空間層層疊疊，虛虛實實，如空中閣樓，如露亦如電。

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沒有交集的年月，我們看到舞台上蔣勳頌念陳黎的詩「（島嶼）盛產地動、海嘯、謊言、暴力／但是四時如春，國泰民安」，桑布伊的吟哦當中，舞者翻騰、跳躍和奔馳，累了，癱倒在地上，的確無望。

搜救隊手拉手尋覓亡靈的畫面，在潛意識兜了一圈，釀成了跳舞，關於島嶼，巨匠還是說了他的創作心聲：「活在當下，會有一種挫折、憧憬交雜在一路，我們對台灣老是懷抱進展，出了什麼事情，照舊但願它好一點，特別是大大都的時辰，我們不知道該怎麼辦的時辰。」

用身體詮釋書法，《行草三部曲》已然成經典，再度以文字入舞，並且還是很貿易設計上最常見的印刷體，最初連周東彥也有疑慮，他提示林懷民印刷體在風行音樂創感化了許多，但林懷民很對峙：「文字在今天很氾濫，文字疊來疊去 我們頭腦都糊了，已看不懂了。隨處都是文字，但我們幾近不讀文字，文字從清晰到糊掉，糊掉到拆解，全然沒成心義了。」巨匠開釋，我們颔首如搗蒜，文字在今時本日切實其實是沒有任何意義的，我們寫很多字，用文字辯倒對方，對峙立場， 但我們沒有交集翻譯

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